Технічний бенефіс наступного рівня досконалості у виконанні Sennheiser Spectera у прямому ефірі наймасштабнішого у світі музичного конкурсу Євробачення-2026.
 
Виконуючи обов'язки технічного партнера та офіційного постачальника аудіообладнання для австрійської телерадіокомпанії ORF, головного організатора цьогорічного Eurovision Song Contest (Євробачення), німецька компанія Sennheiser розгорнула на арені віденського спорткомплексу Stadthalle унікальний аудіосетап на основі Spectera, наймасштабніший за всю історію існування нової екосистеми. До нього інженери включили навіть декілька тестових прототипів нових ручних модулів Spectera, котрі ще навіть не випускаються серійно. А усі 150 каналів живого звуку у режимі реального часу й, відповідно, бездоганну роботу усіх бездротових мікрофонних систем, систем персонального моніторингу та систем передачі технічних даних на цьому Євробаченні забезпечували чотири базові станції Spectera. 

Загалом же цей мегапроєкт, розроблений та блискуче реалізований фахівцями продюсерської компанії Agorà, профільні експерти вже назвали новим еталоном якості та ефективності для великих музичних заходів світового рівня. Більш того, і технічні фахівці, і професійні звукорежисери звук на цьогорічному Євробаченні одностайно називають найкращим за всю 70-річну історію проведення конкурсу.
 
Всю необхідну технічну підтримку на етапі розробки й підготовки проєкту та на етапі його проведення, безпосередньо під час конкурсних виступів і передусім у питаннях щодо адаптації Spectera до робочого процесу на Євробаченні, спеціалістам Agorà надавала команда інженерів технічного департаменту Sennheiser під керівництвом Йонаса Несбі та Фолькера Шмітта.

Провідний австрійський бродкастер ORF підійшов до організації ювілейного конкурсу з неабияким розмахом і перетворив віденську спортивну арену Stadthalle, а разом з нею і все місто на грандіозний святковий майданчик для величезної міжнародної спільноти фанатів. Атмосфера колосального технічного та творчого піднесення відчувалася не лише за лаштунками конкурсу, а й буквально скрізь і в у всьому, мотивуючи технічних підрядників працювати у режимі максимальної концентрації. Як згадує керівник відділу технічного інжинірингу Sennheiser Фолькер Шмітт, градус очікування з кожним днем підготовки підвищувався ще й через те, що цьогорічний, ювілейний 70-й пісенний конкурс Євробачення, від самого початку планувався як одне з технічно найскладніших та найбільш амбітних на сьогодні телевізійних шоу у світі:
 
"Окрім суто творчої складової, професійної телевізійної магії та креативу, котрим щороку вражає своїх шанувальників Євробачення, просто неймовірні масштаби самого цього івенту, як і раніше, стали для нас, представників технологічної індустрії, прямим викликом, а отже й можливістю продемонструвати світові свої найновіші досягнення та рівень професіоналізму. Це стосувалося не лише Sennheiser, котра вперше виставила свою Spectera на концертному майданчику такого значення, а й фахівців усіх інших компаній-партнерів, котрі відповідали за побудову складних відеостін, динамічного освітлення, лазерних ефектів та всього іншого".
 
А як зазначив Валеріо Мотта, керівник проєкту Євробачення від Agorà, робота у Stadthalle дійсно потребувала від спеціалістів компанії не тільки усього їх досвіду та майстерності, а ще й вельми неординарної швидкості та гнучкості у прийнятті рішень:

"Євробачення для нас - це передусім надзвичайно динамічне та жорстке робоче середовище. У ньому все проходить порівняно спокійно й злагоджено лише коли кожен гвинтик цього велетенського механізму працює бездоганно. Тож навіть сам факт безпосередньої присутності на такому відповідальному та делікатному проєкті цілої бригади досвідчених інженерів компанії Sennheiser вселяв у всіх звукорежисерів та техніків потрібну впевненість та допомагав працювати більш зосереджено й продуктивно. Адже кожен з нас для себе розумів, що навіть коли в процесі проведення шоу виникне якась непередбачувана ситуація чи стануться якісь технічні негаразди, кваліфікована підтримка компанії-виробника буде миттєвою й ефективною, і будь-яка проблема буде усунена швидко та на найвищому професійному рівні. Проте, завдяки активній участі Sennheiser ще на етапі розробки цього проєкту й ретельній попередній підготовці, за весь час шоу не було зафіксовано жодного технічного збою, вся апаратура відпрацювала бездоганно".

Віденську спортивну арену Stadthalle фахівці компаній ORF та Agorà на чолі з Герхардом Янса (керівник звукорежисерської бригади ORF) та Валеріо Мотта (керівник проєкту від Agorà) перетворили на фантастично захоплюючу феєрію світла та звуку (фото ORF)

Такі високі досягнення у справі організації аудіосупроводу цьогорічного Євробачення, на думку Валеріо Мотта, стали прямим наслідком майстерного поєднання одразу декількох критично важливих чинників: правильного і дуже детального прорахування зони покриття портальної акустичної системи в залі, грамотного проєктування і побудови всієї схеми проходження цифрових сигналів, та, найголовніше, надзвичайно високої якості аудіо, що чули у своїх навушниках всі виконавці: "За весь час репетицій та усіх трьох прямих ефірів ніхто зі звукорежисерів не почув від артистів чи їхніх менеджерів жодного нарікання на якість моніторингу, що я вважаю найкращим свідченням ефективності роботи і самої апаратури, і нашого технічного персоналу. Та й загалом інтеграція екосистеми Spectera у робочий процес таких масштабів була процесом вкрай цікавим для усіх нас не лише з суто інженерної точки зору. Можливості оперативного управління такою великою кількістю каналів інтересували навіть більше. Бо коли йдеться про швидкість та абсолютну надійність продакшину прямого ефіру, кожне нове рішення, здатне суттєво спростити архітектуру системи та прибрати всі зайві технічні ускладнення, є таки фактором вельми значущим чи навіть вирішальним".

Валеріо Мотта (праворуч), керівник проєкту "Євробачення-2026" компанії Agorà (фото ORF)

Погляд з апаратної кімнати Stadthalle

За лаштунками Євробачення напружена робота не припинялася ні на хвилину протягом кількох тижнів поспіль. Бригади техніків, артисти та спеціалісти телекомпанії щодня й цілодобово готували та перевіряли кожен елемент майбутніх ефірів. А ключовим вузлом усієї гігантської аудіоінфраструктури шоу, як і належить, була апаратна Stadthalle, роботою якої керував головний звукорежисер Eurovision Song Contest 2026 Герхард Янса. Саме у цю невеличку кімнату буквально стікалися абсолютно всі аудіопотоки івенту: сигнали від ручних та головних мікрофонів виконавців, музикантів та ведучих, канали систем персонального моніторингу (IEM), аудіоматеріали для підготовки виступів артистів, а з пультів апаратної філігранно керувалася вся дистрибуція аудіо на пересувні телевізійні станції (ПТС) для подальшої їх трансляції в ефірах теле-, радіо- та онлайн-каналів. А через те, що прямий ефір на 200-мільйонну аудиторію глядачів повністю виключає право на будь-яку технічну помилку чи навіть найменший збій, вся система проєктувалася та вибудовувалася за принципом максимального резервування. У апаратній увесь час працювали дві повністю незалежні моніторні консолі з окремим оператором за кожною, які дублювали роботу одна одної в гарячому режимі.

На Євробаченні-2026 безвідмовну роботу усіх аудіосистем забезпечувала спеціально обладнана апаратна з двома повністю незалежними моніторними консолями, за котрими постійно працювали два їх оператори

За аналогічним принципом стовідсоткової надійності побудований був і весь сетап бездротових мікрофонних та IEM-систем, що були задіяні на шоу. Апаратну його основу складали шість базових станцій Spectera у рековій стійці. Чотири з них перебували в активному стані, забезпечуючи передачу аудіо та службової інформації, причому кожна зі станцій займала лише один широкосмуговий радіочастотний канал. П'ята була виділена виключно для безперервного цілодобового сканування ефіру та моніторингу радіочастотної ситуації в реальному часі, плюс, вона ж заздалегідь була підключена до основної антенної мережі, щоб у разі потреби миттєво перехопити функції будь-якої з чотирьох активних станцій. Шоста ж базова станція Spectera функціонувала виключно у режимі технічного резерву на випадок якихось найекстремальніших і непередбачуваних ситуацій.

В апаратній шоу Євробачення у режимі 24/7 працювали одразу шість базових станцій Spectera: чотири основні робочі, п'ята постійно сканувала РЧ-діапазон, шоста залишалася в резерві

"Технічне завдання, котре поставило керівництво телерадіокомпанії ORF перед інженерами, було гранично лаконічним і чітким: забезпечити стабільне та щільне радіочастотне покриття на всій території комплексу без жодної сліпої зони, - уточнює Фолькер Шмітт. - Тож ми розпочали з встановлення двох антен Spectera DAD - одну з них змонтували з правого боку сцени, а другу розмістили з лівого боку у так званій "грінрум". Пари Spectera DAD цілком вистачало, щоб гарантовано забезпечити прийом та передачу сигналу потрібної потужності по всій площі залу арени Stadthalle. Проте, зважаючи на статус заходу та з метою запобігти усім, навіть мінімально потенційним ризикам, звукорежисери згодом все ж вирішили встановити по дві Spectera DAD на кожну базову станцію. Між іншим, на етапі монтажу та налаштування всього комплексу апаратури Spectera дуже допомогла кастомна версія прошивки екосистеми, котру фахівці Sennheiser розробили спеціально для Євробачення. Вона, окрім того, що значно спростила та прискорила роботу, також дала змогу звукорежисерам протестувати деякі перспективні функції Spectera з тих, що ще не представлені офіційно, зокрема інтегрований реєстратор рівнів сигналів".

У апаратній кімнаті також був окремо облаштований центр керування радіочастотами, його оператори постійно контролювали поточний стан підключення усіх задіяних бездротових мікрофонних систем та систем персонального моніторингу. Вся детальна робоча телеметрія апаратури надходила на екран фірмового інтерфейсу Spectera WebUI на центральному моніторі та у професійний додаток Sonoros на додатковому моніторі, у яких оператори вели логи даних та записувати аудіосигнал з кожного бездротового пристрою на майданчику".

Центр керування радіочастотами в апаратній Євробачення-2026: на центральному екрані - інтерфейс Spectera WebUI, на екрані праворуч - додаток Sonoros, реєстрація даних та запис аудіо для кожного пристрою здійснювалися у режимі реального часу

Старший інженер технічної підтримки Йонас Несбі окремо звернув увагу на те, наскільки істотно екосистема Spectera спростила загальну схему комутації на арені: "Консолі FOH з апаратною ми з'єднали стандартним волоконно-оптичним кабелем, а всі цифрові потоки назад у мідні лінії конвертувалися за допомогою звичайних мережевих IT-медіаконвертерів. Таким чином всі винесені антени функціонували зі стовідсотковою продуктивністю, і ми ефективно усунули всі ті ризики втрати якості сигналу, котрі для старих бездротових вузькосмугових систем, підключених через оптику, було б неминучими". 

Ще один, прихований комплект антен Spectera DAD був додатково змонтований безпосередньо за величезною центральною відеостіною головної сцени Євробачення. Ці антени забезпечували покриття, стабільний зв'язок та гарантовано чистий аудіосигнал у ті критичні моменти, коли виконавці готувалися до виступів і виходили на сцену саме з-за великих світлодіодних екранів.

Перевірка антен Spectera DAD, встановлених за головною сценою Євробачення-2026

Спецоперація Spectera за лаштунками шоу

Специфіка конкурсу Євробачення передбачає дуже жорсткі часові обмеження на роботу всієї технічної групи шоу. Кожен виступ триває рівно три хвилини, а на повну зміну декорацій, реквізиту та перепідключення звукового обладнання для кожного наступного учасника відводиться всього 42 секунди. У цей короткий проміжок часу за кулісами відбувається ціла логістична спецоперація, повністю закрита від очей глядачів та камер.  Враховуючи діюче правило конкурсу, згідно з яким на сцені під час виступу може одночасно перебувати не більше шести осіб, звукорежисери організували чітку та безпомилкову схему циклічної ротації апаратури. Всі потрібні пристрої заздалегідь було розподіленою на три окремі робочі групи: шість бездротових ручних модулів Spectera SKM, шість бездротових бодіпаків Spectera SEK, налаштованих суто на прийом каналів систем персонального моніторингу, та шість універсальних двобічноспрямованих бодіпаків у конфігурації "все-в-одному", кожен з котрих одночасно забезпечував роботу мікрофонів головних гарнітур та IEM-навушників виконавця.

Фахівці бригади технічної підтримки Sennheiser на Євробаченні-2026 налаштовують монітори зали для делегацій: Йонас Несбі (ліворуч на передньому плані), Вінсент Тільгенкамп (посередині), Герхард Спіра (праворуч на передньому плані), Фолькер Шмітт (ліворуч на задньому плані) та інженер компанії Neumann Патрік Греппі (праворуч на задньому плані)

Як розповів Йонас Несбі, для тих виконавців, у котрих впродовж усього виступу руки мали бути повністю вільними, виділені були комплекти з двобічносмрямованого бодіпака Spectera SEK та професійної гарнітури Sennheiser Headmic 4 з мікрофоном, що має кардіоїдну діаграму спрямованості: "До речі, саме цей унікальний мікрофон значною мірою зумовив таку високу підсумкову чистоту та деталізацію вокалу. На шоу мініатюрний Headmic 4 продемонстрував просто дивовижну стійкість до зворотного зв'язку від потужних підвісних лінійних масивів портальної акустики та шуму задувань великих сценічних вітродувів, в безпосередній близькості до яких працювали деякі з виконавців". 

А для вокалістів, котрі виступали, так би мовити, у класичному форматі, тобто із ручним бездротовим мікрофоном, інженери Sennheiser підготували особливий сюрприз - передсерійні прототипи ручних модулів Spectera SKM у комплекті з мікрофонними капсюлями Neumann KK 105. Суперкардіоїдна, тобто дуже вузька й дуже точна, діаграма спрямованості цього професійного капсюля дала змогу до мінімально можливого рівня знизити рівень проникнення у вокальний тракт сторонніх звуків від інструментів музикантів на сцені та відлунь самого залу.

Йонас Несбі також особливо підкреслив, що ніде більше, на жодному іншому телевізійному шоу у світі, дублюючі системи ще не задіювалися у такій колосальній кількості, як на Євробаченні цього року: "На цьому шоу практично кожен елемент інфраструктури мав свого стовідсоткового двійника, котрий готовий був включитися у роботу за якусь частку секунди. По суті, у всій надскладній системі передачі аудіосигналу залишалося всього два компоненти, для котрих реалізувати миттєве автоматичне дублювання неможливо фізично - це сам вокаліст і той мікрофон, котрий він чи вона тримає у руці під час виступу в прямому ефірі. Відповідно, саме цей мікрофон був найважливішим елементом технічного сетапу. Та наші нові ручні бездротові модулі Spectera SKM з перших же днів репетицій впевнено довели абсолютну готовність ефективно вирішувати й задачі такого високого рівня складності. Перша детальна перевірка модуля та щойно обладнаної багатоантенної архітектури продемонстрували виняткову стабільність широкосмугового каналу передачі й прийому радіосигналу, відразу ж зняла усі побоювання продюсерів продакшину та підтвердила, що рішення звукорежисерів ORF випустити прототипи цієї новітньої техніки на головну сцену Європи було повністю виправданим".

Ручні бездротові модулі та бодіпаки готові до наступного виступу

Тут також варто додати, що попри дуже щільний робочий графік та колосальне навантаження на весь технічний персонал у Stadthalle, команда фахівців Sennheiser на Євробаченні знайшла можливість долучитися до важливої благодійної ініціативи організаторів. Як відомо, з першого дня монтажу обладнання і до остаточного підрахунку голосів у гранд-фіналі, за лаштунками конкурсу тривав збір добровільних пожертв для Дитячої лікарні Святої Анни у Відні. Компанія Sennheiser не просто підтримала сердечний порив своїх інженерів, а й офіційно подвоїла всю зібрану впродовж конкурсу суму. А керівництво компанії ORF та Європейської спілки бродкастингових компаній (EBU) після цього організували ще один приємний сюрприз для 16 маленьких пацієнтів цієї лікарні та їхніх батьків, запросивши їх на ексклюзивну закриту екскурсію за лаштунки конкурсу. Разом із прекрасним гідом Вікторією діти змогли на власні очі побачити, як влаштовано це грандіозне шоу, особисто поспілкуватися з австрійським артистом Cosmo та представницею Кіпру Антігоні, а також зібрати безліч автографів та зробити пам'ятні селфі з іншими молодими зірками європейської музичної сцени.

Команда звукорежисерів та техніків Sennheiser пожертвувала власні кошти для Дитячої лікарні Святої Анни у Відні, а компанія офіційно подвоїла всю зібрану впродовж конкурсу суму (фото ORF)

Реальні переваги широкої смуги

"Екосистема Spectera дійсно дуже спрощує життя усім, хто з нею працює, - зазначає Фолькер Шмітт. - Всі артисти у повному захваті від того, настільки чисто, якісно та об'ємно зазвучав нарешті мікс у їх IEM-навушниках. А виконавцям, котрі виступали з мікрофонами на головних гарнітурах, до того ж дуже сподобалися універсальні бодіпаки Spectera. Бо вони, по-перше, маленькі й зручні і кожен без проблем можна заховати під костюмом. А по-друге, бодіпак потрібен всього один, а не два, як раніше, бо кожен Spectera SEK водночас і приймає сигнал моніторингу, і передає сигнал мікрофона. Костюмери та всі помічники за лаштунками теж зітхнули зі значним полегшенням, адже процес підготовки артиста до виходу на сцену став помітно простішим та швидшим. Ну й нарешті, вся звукорежисерська бригада Євробачення отримала у свої руки просто неоціненний робочий інструмент, котрий безперервно передає всі дані про поточний технічний стан та "здоров'я" кожного окремого бездротового аудіопристрою на сцені".

Представниця Австралії на Євробаченні Delta Goodrem з новим ручним бездротовим модулем Spectera у кастомному оздобленні (фото ORF)

Потенціал Spectera Фолькер Шмітт проілюстрував кількома свіжими робочими епізодами. Перший стався на етапі технічних репетицій виступів: "Один із вокалістів просто зі сцени раптово сказав своєму менеджерові: "Я себе взагалі не чую", маючи на увазі, що не чує свого голосу у навушнику. Якісь два роки чи навіть рік тому, коли на Євробаченні ми працювали зі звичайними вузькосмуговими IEM-системами, такий інцидент потребував би серйозних зусиль: звукорежисерові чи звукооператору довелося б полишати своє робоче місце в апаратній, та стрімголов мчати через всі технічні коридори на сцену, переривати репетиційний таймінг і вручну перевіряти бодіпак артиста. Тепер же все набагато простіше. Звукооператор просто глянув у Spectera WebUI на екрані свого робочого монітора, побачив, що сам бодіпак працює нормально, сигнал на нього йде, а от навушник чогось відключений. Оператор спокійно зв'язується з помічницею звукорежисера на сцені й просить її підійти до артиста та щільніше вставити штекер IEM-навушника у роз'єм бодіпака. Кілька секунд - і проблема повністю усунена без найменшої паніки та метушні, а репетиція продовжується у штатному режимі. Ну може лише сам звукооператор та його колеги ще раз із щирим задоволенням подумали про те, наскільки надійнішою й зручнішою є їх нова апаратура та наскільки професійнішим став продакшин".

А ще одна, дещо складніша у технічному плані, а отже й більш цікава для фахівців ситуація розгорнулася вже у прямому ефірі шоу, коли конкурсант за час свого трихвилинного номера з допомогою асистентів аж тричі поспіль перевдягнувся просто на сцені, кардинально змінивши сценічний костюм: "Будь-яка така нестабільність завжди несе в собі безліч ризиків для радіозв'язку, а отже й для якості звуку. Раніше звукорежисери у таких ситуаціях не мали жодної інформації про те, як поводиться бездротовий передавач під новим шаром тканини. А у нашому випадку, як згодом виявилося, костюми ще й були щедро розшиті безліччю металевих елементів та пластинами із блискіток. Ці дизайнерські рішення зазвичай змушують звукорежисера серйозно понервувати, адже метал здатний сильно екранувати антену та змістити її налаштування. Проте Spectera - система унікальна. Всю інформацію про реальний стан радіочастотного середовища вона транслює на екрани звукооператорів у реальному часі та відображає у вигляді динамічних графіків, тож всі відхилення від заданих значень помітні одразу. Та що ще важливіше, тільки-но щільні металеві елементи нового костюма трохи погіршили якість прийому, Spectera автоматично переключила бодіпак на інші антени, а оператор миттєво скоригував потрібні параметри пристрою, і ні сам артист, ні глядачі в залі не встигли помітити бодай найменшого натяку на якісь проблеми зі звуком". 

Підсумовуючи власні враження від роботи з Spectera минулому Євробаченні, Фолькер Шмітт зазначив, що нова система сповна заслужила всі ті найвищі оцінки та щирі компліменти як від звукорежисерів, так і від продюсерських команд телеканалів та національних делегацій: "Впродовж одного з найбільш вимогливих, технічно складних та престижних музичних ефірів у світі екосистема Spectera впевнено демонструвала виняткову стабільність радіочастот й ідеальний цифровий аудіосигнал та забезпечувала максимально якісний, чистий та природний звук".

Переможниця Євробачення-2026 DARA виступала з Headmic 4 від Sennheiser, тож рухалася на сцені абсолютно вільно й потішила глядачів фантастичною хореографією (фото ORF)

Оберт колеса історії та тріумф Spectera на Євробаченні

За тим, наскільки впевнено й ефективно Spectera працює на головній сцені Євробачення-2026, з величезним професійним захопленням та гордістю спостерігали також головні її конструктори й творці технології Sennheiser WMAS (Wireless Multi-Channel Audio Systems) Ян Ватерманн та Себастьян Георгі. За словами Себастьяна, то був по-справжньому унікальний та грандіозний івент, тож побачити роботу системи на сценічному майданчику таких масштабів і такого рівня вся команда розробників Spectera наразі вважає ще одним, дуже особливим своїм досягненням.

Адже, як згадує Ян Ватерманн, тривалий та дуже непростий процес розробки Spectera колись давно розпочався саме з Євробачення, а точніше, з конкурсу у Копенгагені у 2014 році: "Тоді основною локацією для фінальної частини шоу організатори обрали будівлю старої занедбаної суднобудівної верфі B&W Hallerne, котра мала доволі значну площу - аж 160 на 160 метрів - одначе, вся повністю, від підлоги і до даху, складалася з масивних металевих конструкцій, перекриттів та залізних листів. То був справжній кошмар і для радіоінженерів, і для звукорежисерів. У такому агресивному середовищі через тотальні й хаотичні віддзеркалення радіохвиль дропи сигналу фактично не припинялися. Там практично не працювали робочі рації нашого техперсоналу, раз по раз відмовляли системи безпеки й пропадали навіть закриті цифрові мережі поліції та інших держструктур. Проблема виявилася настільки складною, що мені довелося в екстреному порядку і безпосередньо на місці писати патчі для цифрової системи Digital 9000, щоб хоч якось стабілізувати її роботу. А бездротові мікрофони більш-менш нормально запрацювали, лише коли ми застосували унікальні, повністю кастомні вузькосмугові фільтри та з точністю буквально до сантиметра розставили та спрямували всі антени".

Одначе тепер можна з упевненістю сказати, що саме той неймовірно складний проєкт у Копенгагені став моментом народження ідеї Spectera. Саме там, посеред металевого залу старої верфі, інженери Sennheiser чітко усвідомили, що всі колишні технології й підходи вичерпали себе, а отже пора поглянути на проблему дропів радіосигналу під кардинально іншим кутом. Звукорежисери, котрі працювали й працюють із вузькосмуговими бездротовими мікрофонними системами, проблему зі зв'язком зазвичай намагаються вирішити шляхом встановлення додаткових приймальних антен, проте це ніяк не усуває її першопричини - фізичне взаємне скасування хвиль у просторі та виникнення сліпих зон. І от саме цю першопричину поставила собі за мету остаточно усунути у самому її зародку команда розробників майбутньої Spectera.

"Так, саме з того моменту стартувала активна фаза проєктування та створення нового широкосмугового рішення для галузі професійного аудіо, - додає Себастьян Георгі. - Починали ми з ідеї використання одного широкого радіочастотного каналу на 8 МГц. Завдяки значній ширині діапазону та специфіці розподілу енергії у ньому, аудіосигнал не схильний до класичних дропів через інтерференцію та згасання. Та оскільки марнувати таку цінну та дефіцитну річ, як частотний ресурс, було неприпустимо, нам довелося розробляти абсолютно нову схему мультиплексування сигналів від багатьох мікрофонів усередині однієї смуги. А це, своєю чергою, підштовхнуло до впровадження технології часових інтервалів та побудови архітектури TDMA. Однак робота пішла, і крок за кроком наше нове рішення набувало своїх фінальних обрисів".

Творці Spectera Ян Ватерманн (ліворуч) та Себастьян Георгі у Відні (фото Адріана Алмасана)

Тепер Ян Ватерманн та Себастьян Георгі з посмішкою згадали, як у січні 2016 року вони знову повернулися до тієї самої будівлі суднобудівної верфі в Копенгагені, але вже з першим робочим лабораторним прототипом нової системи WMAS: "Результат перевершив усі наші очікування. Всього одна єдина антена нової системи, встановлена просто по центру зали, забезпечувала стабільне покриття всієї величезної площі металевої споруди. І тоді ми вперше побачили, як наш Йонас Несбі ледь не розплакався від емоцій та професійної гордості. Величезний цех верфі, що фактично являв собою класичну замкнену клітку Фарадея, і де, щоб налаштувати звук, потрібно було декілька тижнів важкої праці цілої бригади висококваліфікованих звукорежисерів і техніків, був ефективно й ефектно "переможений" одним єдиним широкосмуговим передавачем, і до того ж без жодних зусиль".
 

Повна перемога над фазуванням та згасанням
 
Ян Ватерманн звернув увагу на ще один надзвичайно важливий технічний аспект, котрий для звукорежисерів масштабних прямих ефірів досі залишається задачею вкрай неприємною, і котрий теж успішно й остаточно усуває екосистема Spectera. Аспект цей - серйозні фазові проблеми та десинхронізація внутрішніх тактових генераторів у вузькосмугових цифрових бездротових системах.
 
Коли аудіосигнали від кількох джерел одночасно сходяться на мікшерній консолі, їхні фази через мікроскопічну різницю в часі можуть почати взаємно скасовувати одна одну, створюючи неприємний ефект гребінчастої фільтрації. Цифрові мікрофони звичайних вузькосмугових систем оснащені вбудованими, повністю автономними внутрішніми генераторами тактової частоти, котрі з увімкненням живлення просто починають випромінювати цифровий потік у простір. І навіть коли паспортна частота дискретизації у всіх систем абсолютно однакова (приміром, 48 кГц), вони все одно ніколи не працюють ідеально синхронно секунда в секунду, між їх сигналами завжди існує мікроскопічна різниця у часі, яка до того ж постійно плаває. Тож щоб коректно звести всі мікрофони системи разом на цифровому пульті, звукорежисерові доводиться застосовувати спеціальні алгоритми передискретизації для кожного каналу. Бо не можна скомандувати звичайному мікрофону працювати на частку наносекунди швидше чи повільніше - він просто транслює дані, а приймач обробляє їх разом з усіма похибками за фактом надходження".

Типовим і класичним прикладом виникнення подібних неприємних фазових спотворень є робота головного ведучого великого телевізійного шоу, коли він виходить у ефір, маючи на голові свій мікрофон з гарнітурою, а в руці звичайний ручний мікрофон для інтерв'ю з гостями у залі чи за лаштунками. У розпал динамічної розмови, піддавшись емоціям, навіть досвідчений ведучий часто геть забуває про те, що його гарнітура вже увімкнена і активно транслює звук, та починає говорити безпосередньо в ручний мікрофон. В результаті звукорежисер за пультом отримує один і той самий голос ведучого відразу по двох різних цифрових каналах зв'язку. На мікшерній консолі ці два несинхронізовані потоки накладаються один на одного, що миттєво призводить до появи серйозних провалів та значних викривлень на частотній кривій аудіосигналу. Звук голосу в ефірі раптово стає якимось неприродним, плаваючим, з явно вираженим неприємним зміщенням фази - звучить ніби "роботизовано" або не в тон. Досвідчений звукорежисер у такій ситуації зазвичай реагує миттєво і швидко прибирає фейдер одного з мікрофонів донизу. Проте протягом декількох секунд телеглядачі все ж встигають чітко розчути цей дуже неприємний на слух фазовий ефект.

Зліва-направо: Фолькер Шмітт, Себастьян Георгі та Ян Ватерманн (фото Адріана Алмасана)

"Spectera усуває і цю проблему теж. Оскільки її архітектура для успішної реалізації методу багатостанційного доступу з часовим розділенням (TDMA) у будь-якому разі вимагала ідеальної, жорсткої часової синхронізації всіх елементів, ми примусово синхронізували внутрішні тактові генератори всіх підключених ручних модулів та бодіпаків від одного єдиного головного опорного генератора базової станції, - пояснює Себастьян Георгі. - Відповідно, усі ці модулі екосистеми працюють в абсолютній, наносекундній синхронності один з одним. Завдяки цьому звукорежисер за пультом повністю позбавлений будь-якого клопоту з фазовими зсувами і може сміливо відкривати та зводити будь-яку кількість мікрофонів одночасно. І це не просто красива теоретична викладка з презентації - ми спочатку зібрали діючий стенд, увімкнули одночасно п'ять відкритих мікрофонів, розташованих поруч, і запросили кількох авторитетних експертів послухати. Усі присутні не тільки були щиро вражені результатами, а й офіційно підтвердили: ефект фазування повністю зник, сигнал суцільний, а звук винятково чистий". 

"Саме тут історія Spectera зробила повний оберт і замкнула своє велике коло, - підкреслює Ян Ватерманн. - Весь довгий та складний процес дослідження та розробки нової екосистеми розпочався свого часу як пошук шляхів вирішення давньої проблеми з дропами та згасаннями бездротового аудіосигналу, що нам з нею довелось розбиратися на Євробаченні аж у 2014 році. І ось, у 2026-му, Spectera тріумфально повернулася на ювілейний конкурс Євробачення, закривши абсолютно всі старі технічні проблеми, радикально спростивши робочі процеси технічного персоналу та подарувавши виконавцям і їх багатомільйонній аудиторії по всьому світу звук виняткового, найвищого ґатунку".

Йонас Несбі разом з колегами також щиро радіє та пишається грандіозним успіхом нової революційної технології Sennheiser на такому визначному майданчику, як Євробачення: "Напевно, можна також згадати, що у далеких вже 1980-х роках саме компанія Sennheiser зробила звук цього грандіозного шоу повністю бездротовим, а у 2013 році з новою тоді системою Digital 9000 - ще й повністю цифровим. І продовжуючи цю славну традицію, впровадженням унікальної широкосмугової екосистеми Spectera саме компанія Sennheiser  знову задає наступний, абсолютно новий вектор розвитку для всієї світової індустрії професійного аудіо".

Бездоганний звук на ювілейному 70-му пісенного конкурсу Євробачення у Відні забезпечив наступний комплект апаратури Sennheiser:

• 4 активні базові станції Spectera (кожна займала всього один РЧ-канал);
• 1 базова станція Spectera, котра працювала в режимі сканера РЧ-діапазону з можливістю гарячого резервування;
• 46 ручних бездротових модулів Spectera SKM, оснащених мікрофонними капсулями Neumann KK 105 A з суперкардіоїдною діаграмою спрямованості;
• 101 бездротовий двобічноспрямований бодіпак Spectera SEK для мікрофонів та IEM-навушників;
• комплект висококласних мікрофонів-гарнітур Sennheiser Headmic 4 з кардіоїдною діаграмою спрямованості;
• звичайні поясні приймачі системи EK 2000 IEM з професійними внутрішньоканальними моніторними навушниками Sennheiser IE 100 PRO - для музикантів оркестру та виконавців хореографічних колективів, котрі виступали на церемонії відкриття конкурсу та у перервах між актами основного шоу.

Про компанію Agora

Головний офіс Agorà розташований у Римі. Сьогодні компанія, окрім того, що є одним з найвідоміших та найавторитетніших у Європі фахівців з продакшина, також спеціалізується на оренді, постачанні та інсталяції сучасного освітлювального, звукового і відеографічного обладнання та на послугах з монтажу складних сценічних конструкцій для музичних, корпоративних, спортивних та інших масових заходів будь-якого формату. Agora була заснована у 1990 році братами Вольфанго та Вітторіо Де Амічіс і завдяки фірмовому професіоналізму, вмінню працювати зі своїми замовниками, розробляти для них унікальні рішення з найвищим рівнем кастомізації та загалом завдяки відмінній роботі у найрізноманітніших проєктах дуже швидко виросла до рівня провідної продакшн-компанії Італії та однієї з найбільших на континенті.